VENGANZA NATURAL III.

La primera construcción conceptual que ofrece la propuesta es un móvil, una posible hipótesis de origen ficticio: presumimos que la naturaleza, en memoria de los atropellos contra ella cometidos en el antiguo matadero, ha invadido sus espacios con piezas, esta vez, de origen vegetal. No debe entenderse esta construcción de un pasado ficticio como una metáfora o apoyatura narrativa sino como una aportación más, junto con el adjunto esfuerzo gráfico, a la generación de un escenario tan verosímil como innovador, tan posible y alcanzable desde el punto de vista técnico como deseable socialmente. Con ella queremos inaugurar un panorama de promesas, sorpresas y propuestas que dibujan y consolidan una ciudad y unos usuarios a los que la arquitectura dota de nuevas posibilidades. Se trata de capacidades que no suponen incognitas técnicas en el sentido de que la propuesta contiene una esmerada resolución programática y constructiva pero que si explotan las posibilidades de uso, interpretación y disfrute que la vieja disciplina arquitectónica, con medios renovados, puede proporcionar al hombre y la cultura.

Es así como nuestras estructuras horizontales que se apoyan “de puntillas” en los existentes forjados y pilares y distribuyen una red de instalaciones, espacios y servicios cobra la categoría de enredadera, de árbol tumbado que, ávido de luz natural surca los espacios interiores con soltura y astucia para no invadir sino cualificar.   

INGREDIENTES PARA UNA BUENA VENGANZA.
Como si de un exquisito guiso se tratara hemos cocinado nuestra propuesta madurando a “fuego lento” sus ventajas hallazgos y cualidades.

1. UN POCO DE GEOMETRÍA PARA UNA ESTRUCTURA ENTROMETIDA. Benoit Maldenbrot estudió la geometría de diferentes estructuras naturales que, bajo una apariencia de informalidad, poseían un orden relativo a la escala y la genética. “Los Objetos Fractales” adquirieron así el estatuto de entes geométricos de pleno derecho. Estudiadas las fórmulas de Maldenbrot hemos diseñado tres estructuras árbóreas que administraremos dentro de la intervención para que hagan las veces hora de refuerzo estructural, hora de portadores de instalaciones, hora de acondicionadores de espacios. Todos ellos se construirán con madera con certificación ecológica y herrajes metálicos. Describimos los elementos que las caracterizan.

 

Árbol con nivel de complejidad 3:  Estructura formada por racimos de tres piezas lineales que se agrupan con vértice común formando las tres aristas de un tetraedro. Se trata de una estructura fractal cuya geometría se repite y encadena y que se encuentra en la naturaleza formando las cúpulas florales de diferentes especies como, por ejemplo, las hortensias. Es una estructura completamente tridimensional dado que cada tridente se une al anterior coincidiendo la altura del tetaedro al que se inscriben con la dirección de la rama en la que se posan. Utilizaremos esta geometría para los elementos exteriores que sirven para poder equipar y cubrir el patio de auditorio y la terraza mirador de la nave 9 y, además, constituyen el principal reclamo urbanístico.
Árbol con nivel de complejidad 2: Estructura basada en la anterior pero desarollada a partir de la coacción de algunos giros y de la inclusión de un plano director al que se inscriben el 66% de los elementos lineales que la estructura contiene. Se utiliza en áreas interiores dimensionando el tetraedro inscrito según la altura libre disponible.
Árbol con nivel de complejidad 1: Árbol basado en la estructura anterior que ha coaccionado el giro en otra dirección hasta convertirse en una figura plana. Se utiliza en áreas de gestión y en zonas con y programa comprometido y ajustado.

2. UN POCO DE QUÍMICA PARA DAR VIDA A LA PLANTA. Las estructuras antes descritas servirán para dar soporte y equipar las actividades variadas que se produzcan al interior. Estas serán alimentadas por las savias, es decir, por el conjunto de elementos de instalaciones e infraestructuras necesarios para cada actividad.

 

3. UN POCO DE BOTÁNICA PARA CERRAR EL ESPACIO. Lejos de una división programática determinista se busca una distribución posibilista y flexible. Es por ello que hemos optado por formas móviles, plegables, abatibles, desmontables o variables de empaquetar los espacios. Esta es la función de las flores, elementos arquitectónicos que delimitan espacios interiores aislados. Así mismo, las flores persiguen un aumento de la autonomía energética existiendo dispositivos de captación que así lo permiten y contribuyen a la señáletica y a la divulgación de las actividades de las instituciones.

4. UN POCO DE FÍSICA PARA EL CÓDIGO CROMÁTICO. Pretendemos que la flexibilidad de la distribución interior no esté reñida con la fácil orientación del usuario que no es sólo deseable per se sino inexcusable en una definición integral de accesibilidad. Es por ello que cada institución tiene un color característico asociado y que estructuras y cerramientos (árboles y flores) siguen ese código. La calidez del color va asociada al carácter más público de la institución siendo los más fríos los colores destinados a usos de especialistas y profesionales. Pero, como si de una foto del paisaje se tratara, prendemos construir con esta solución no sólo un sistema de orientación en términos de dirección sino en términos de cualidad y programa. Por ello, dentro de cada gama cromática el color se modifica ligeramente para indicar diferentes condiciones. La saturación de la gama se declina en función de aforo y el que aparezcan más o menos estampados denota el nivel de interactividad alojado.

 

DEL ESPÍRITU DE LA PROPUESTA. UN MATADERO DONDE LA VIDA NUNCA CESA
Nuestra propuesta tiene un objetivo fundamental: aumentar la eficacia social de los espacios es decir, conseguir un máximo número de usos con un mínimo saldo de elementos no utilizados. La intención de perseguir el lleno continuo, puede entenderse como corolario de lo anterior. Se trataría de un espacio que siempre contiene actividad aunque, alternativamente, pueda tener un responsable de gestión distinta. 
Hemos querido, por ello, evitar la superposición de instalaciones, es decir, evitar que en cada nave haya varias cafeterías, varios archivos que requieran ordenadores, varios almacenes divididos rígidamente donde todo funciona a un 15% de su capacidad. Para evitar un fraccionamiento innecesario del espacio y una especialización artificiosa del espacio hemos abandonado el esquema de distribuir cada institución en diferentes plantas y hemos agrupado en una misma planta los fragmentos de los programas de cada institución que pueden beneficiarse de ser agrupados. Es decir, coinciden talleres, aulas o almacenes de distintas instituciones permitiendo la posibilidad de agrupación de espacios similares que pudieran fundirse provisionalmente para conseguir un mayor aforo o prestarse servicios comunes. El aumento de esa eficacia social del espacio pasa, además, por una batería de varias medidas:

1. Que cada institución tenga una entrada independiente y muy bien caracterizada pero que los recursos del interior a los que se accede puedan ser claramente distinguibles aunque se presten infraestructuras interiores.
2. Los sistemas de delimitación espacial serán blandos, ligeros, plegables y reversibles tanto entre programas interiores de cada institución como entre diferentes instituciones.
3. La forma de acondicionar el espacio para cada uso dependerá del contenedor sino del contenido es decir, construimos equipamientos y no recintos o habitaciones.
4. Más que dividir el espacio por funciones tratamos de posibilitar recursos en cada programa: por ejemplo, hacer que unas crujías tengan abastecimiento de agua, otras abastecimientos de red de voz datos, otras instalaciones de iluminación, otras acceso informático. Que, por otro lado, unas tengan mobiliario para el descanso, otras tengan facilidades para la concentración y que sea la superposición de estas condiciones las que permita en realizar cada función.

 

EXPOSICIÓN DE LAS PAUTAS GENERALES DE INTERVENCIÓN Y RESTAURACIÓN PROPUESTAS PARA LAS NAVES 8 Y 9 DEL ANTIGUO MATADERO DE MADRID.
Permítanos el jurado analizar la organización de la intervención como si de un proceso de seis plazos se tratara en aras de hacer cómplices las intenciones de las instituciones convocantes y las del equipo redactor de la presente propuesta.

PASO 1. LIMPIEZA Y CONSOLIDACIÓN. Se procederá a las necesarias tareas de limpieza y consolidación siguiendo un criterio de restauración respetuoso con el edificio existente y que busque la puesta en valor de sus cualidades constructivas y tipológicas. Toda intervención que, a partir de esta limpieza y consolidación se realice en el matadero, debe tener un carácter reversible, es decir, aceptamos que nuestra arquitectura construya su definición de flexibilidad y respeto a partir de la desmontabilidad, la ligereza y la junta seca. Cabe destacar que la construcción de estructuras ligeras auxiliares permitirá no realizar rozas ni operaciones que requieran la pérdida de material ni la alteración del aspecto superficial de ninguno de los paramentos interiores o estructuras interiores para la introducción de las instalaciones. Esto permite, por tanto, que nuestra arquitectura no se vea en la necesidad de alterar la consistencia material de lo existente por la necesidad de introducir electricidad, agua o internet sino que estos recursos se apoyen en la nueva estructura incorporada. 

PASO 2. DISTRIBUCIÓN DE LOS PUNTOS DE ACCESO. Dada la convivencia de instituciones que el programa destinado a las naves 8 y 9 plantea y dada la importancia de que dichas instituciones alcancen una relevancia “pública” y “urbana” entendiendo ambas condiciones dentro del “barrio cultural” que constituirá el Matadero optamos por dotar a cada institución de una entrada independiente. Los puntos de acceso se ubicarán en las fachadas Noroeste o Sureste de acuerdo a si son destinadas a público profesional o a una concurrencia no especializada. Las entradas a instituciones destinadas a profesionales (el Centro de Producción Artística) se ubican en la fachada Sureste asociando su acceso a la presencia del aparcamiento contiguo. Las instituciones que tienen su acceso desde la fachada Noroeste vinculan su carácter público con el anuncio de su presencia en la plaza contigua. Además de los accesos para las instituciones reseñadas en el programa: Zona de Gestión del Matadero, Intermediae, Área social del Matadero, Centro de Arquitectura Actual y Espacio para la Promoción del Diseño, hemos añadido otro punto de ingreso a disposición del salón de actos. Con esta entrada independiente el salón de actos puede ser utilizado en igualdad de condiciones por todas las instituciones, no solo las albergadas en la nave 8 y 9 sino las albergadas en el conjunto del recinto incluso programar actos organizados por instituciones no incluidas en el área del matadero.

PASO 3. HABILITACIÓN DE PATIOS DE ACCESO. Coincidiendo con las entradas se habilitarán un total de tres patios en la nave 8 y dos en la nave 9. Dichos espacios permitirán que todas las instituciones dispongan de un espacio de ingreso vertical que permite al visitante intuir el conjunto de la actividad que cada equipo organizativo habilite en su área. Atendemos con estos patios de acceso a la petición de las bases de generar panópticos o espacios que contribuyan a comprender “de un vistazo” la riqueza tipológica y espacial de la arquitectura existente y la diversidad de la actividad programada. Los patios tiene, además de esta funcionalidad fundamental de dar “visibilidad” a arquitectura y programa la condición de garantizar una entrada de luz natural a una edificación (en especial la nave 8) que presenta un fondo edificado generoso y que, por tanto, podría tornar oscuro e insuficientemente iluminado para alguna de las actividades propuestas.

PASO 4. RETRANQUEO DE FACHADAS. Coincidiendo con el espíritu de la tipología arquitectónica que “ocupamos” queremos generar un acento en la jerarquía espacial de los espacios interiores y exteriores en los puntos funcionalmente significativos. Pretendemos transparentar y delatar la presencia de estos patios de acceso desde las entradas a las diferentes instituciones. Para ello, se decide retranquear el fragmento de fachada que coincide, en cada patio, con el frente por el ocupado y retrasar su ubicación al fondo de dicho hueco vertical. Esta operación se realizará en las dos primeras plantas de la nave 8 y en la planta inferior de la nave 9. El resto de la fachada permanecerá en su posición original sirviendo de protección solar a los patios. Esta operación permite el curioso efecto de proporcionar una misma representación en alzado antes y después de la intervención generando, sin embargo,  un área de sombra y un hueco claramente distinguible en fachada que sirva como reclamo para cada institución.

PASO 5. LOS ÁRBOLES INVADEN LAS NAVES. Según los proyectos de ordenación urbana facilitados y consultados dos grandes galerías de instalación rodearán la nave 8 en su lado Sureste y la nave 9 en su lado Noreste. De dichas naves partirán las instalaciones que abastecerán nuestra arquitectura de las necesarias “savias” es decir, del acopio de energías e instalaciones técnicas necesarias. Estas savias son las que convierten en estructuras vivas nuestras arquitecturas ligeras y desmontables. Con una estructura arbórea convenientemente estudiada y dimensionada construida en una combinación de madera y metal ligera conseguimos generar un programa interior organizado y abastecido pero convenientemente flexible. Parten, para ello, nuestros “árboles” de las galerías de instalaciones, se introducen en la arquitectura existente a través de los huecos ya ubicados y reparte al interior las conexiones que la actividad contemporánea requiere permitiendo una presencia intacta de la mayor superficie posible de la arquitectura del antiguo Matadero.

PASO 6. EL MATADERO FLORECE. El espacio que antes era continuo se estría ahora con las cualidades y orientaciones de las estructuras arbóreas introducen. Hay un punto en que la mano del usuario y la organización del técnico se tocan: el punto en el que la arquitectura se habita. Es allí donde nacen nuestras “flores” y donde continúa nuestro símil o escenario posible generando las interfaces o elementos funcionales necesarios para el uso de las infraestructuras e instalaciones. Lámparas, ventiladores, elementos de uso del agua, proyectores de video o rociadores antiincendios son las protuberancias que nuestras estructuras necesitan para convertirse en un entorno amable y útil. Ese florecimiento, llevado a diferentes extremos, permite la compartimentación reversible de paquetes de espacio que, por sus exigencias funcionales, exigen un aislamiento respecto al espacio diáfano general,  cualifican la señalética como un elemento figurativo distintivo de la propuesta e introducen posibilidades de suficiencia energética en la intervención.

EXPOSICIÓN DE LAS PAUTAS DE UBICACIÓN FUNCIONAL ESPECÍFICA DE ALGUNOS ELEMENTOS SINGULARES DESTACADOS DEL PROGRAMA.
Permita el jurado entender este apartado como una concatenación de escenas posibles concentradas en diferentes puntos del programa dado que la brevedad del presente documento no permite exponer con detalle el funcionamiento de todas las áreas estudiadas. Sirvan estas, por tanto, de botón de muestra.

ESCENA 1. EL SALÓN DE ACTOS. Una de las aportaciones más importantes que la presente propuesta hace al programa solicitado es la incorporación de un Salón de actos independiente, ubicado en el antiguo núcleo de comunicaciones de la nave 8 y con una fantástica cualidad de reversibilidad que permite visualizar su escenario desde el interior o desde el exterior de la arquitectura existente. Recordamos que se trata de un salón de actos que tiene una vocación a la que los apelativos de experimental, informal y flexible son afines. Tratándose de un espacio multiusos y donde la capacidad de congregación y las posibilidades de organizar eventos de distintos tipos son cualidades superiores a otros requerimientos técnicos más especializados.

Ubicamos el escenario en la fachada intermedia ubicada al Suroeste en la Nave 8 colindante con el patio que separa la nave de 4 plantas del anexo de dos plantas. Trasdosando la posición del antiguo muro de fachada se ubica la plataforma escénica que, como hemos anunciado, permite dirigirse a un público ubicado dentro o fuera. Dicho escenario dispone de un espacio técnico en la planta semisótano suficiente para generan varias posibilidades escenográficas y adaptarse a la condición de sala multiusos. En torno a este escenario, en la planta primera de la nave 8 y el patio que separaba la nave de su anexo se sitúan los patios de butacas interior y exterior. Es importante para el proyecto reconquistar la dimensión pública y lúdica que tuvo en otros momentos la cultura alejándonos de una propuesta más fría y elitista y planteando un escenario mediterráneo que continua con la tradición de las fiestas en pueblos y plazas.

Además de estos patios de butacas flanquean nuestro escenario reversible un anfiteatro exterior y un anfiteatro interior. El anfiteatro exterior se ubica sobre una de las aguas de la antigua cubierta del edificio anexo a la nave 8. Dicha cubierta, con un sencillo refuerzo estructural de las cerchas inferiores, permite la colocación de hasta cuatro hileras de butacas. El conjunto de esta grada, coincide con la vocación desmontable y reversible del resto de la intervención y se realizaría, por tanto, con medios  lo más ligeros posibles. Los anfiteatros interiores aprovechan la posición de los forjados de las plantas segunda y tercera de la nave 8 y se ejecutaran con la pendiente necesaria para proporcionar visibilidad desde estos puntos.

Un paquete de espacios perimetrales completa la funcionalidad y aumentan las posibilidades de uso del salón de actos. En las planta semisótano se ubican espacios generosos para la ubicación de zonas técnicas y almacenaje que garantizarán la adaptabilidad técnica de las instalaciones. En planta primera trasdosando la fachada Noroeste  disponemos de áreas de camerinos con entrada independiente así como de una zona de bar, restauración y aseos que permite abastecer de bebida y comida al público del patio de butacas exterior e interior. Tanto en la planta primera como en las plantas segunda y tercera se dispone una galería de insonorización construida en material transparente que permite visualizar las actividades realizadas desde el escenario a partir de los programas de Intermediae y de su área social pero también permite al visitante de salón de actos, que puede acudir a convocatorias ajenas a las instituciones ubicadas en estas naves, tener un contacto visual con las actividades que en ellas se realizan. Por último, de nuevo trasdosando la fachada Suroeste, esta vez de las plantas primera y segunda existen dos espacios “chill out” que, si bien no tiene visibilidad al escenario, si podrían disfrutar del sonido directo de sala en permitiendo la colocación de una pantalla la aparición de un espacio más relajado e informal que los habituales aforos teatrales. El chill out de la planta segunda se habilita en una terraza que permite combinar el sonido de la banda de jazz con unas fantásticas vistas al Noroeste.

La buena accesibilidad y evacuación del público queda garantizada por la utilización de las antiguas escaleras y montacargas (convenientemente adaptados) que solían dar acceso a toda la nave 8.

Cabe destacar que la operación en conjunto permite la ubicación de un aforo considerable de butacas con la eliminación de tan solo seis pilares del espacio interior. Dichos pilares requieren la ejecución de un refuerzo perimetral realizado a partir de la ubicación de varias estructuras ligeras en el deambulatorio interior de la planta segunda y de la colocación de algunas cerchas de atado cuya ubicación se indican en las plantas. Existe, además, un destacado árbol tumbado, con una hermosa geometría tridimensional que se ubica protegiendo el anfiteatro y el patio de butacas exterior y que permitiría colgar cubiertas ligeras y otras protecciones contra la intemperie. Dicha estructura provee al Salón de Actos de las necesarias instalaciones de iluminación, climatización red de voz datos y sistemas audiovisuales.

ESCENA 2. UBICACIÓN DE RECLAMOS URBANÍSTICOS

Con Stan Allen defendemos que es el nuestro un urbanismo de las infraestructuras. No pretendemos, por tanto, nuestra propuesta de integración urbana contribuir a una ejecución tapizante o ligada al pavimento de los procesos de urbanización, al contrario reclamos un urbanismo que ayude a evidenciar la visibilidad de nuestro consumos energéticos y a hacer habitable el conjunto de la ciudad en todos sus rincones y en sus tres dimensiones. Son para nosotros, por tanto, los elementos más destacables y figurativamente más representativos aquellos que nos ayudan a vincularnos con esa definición de urbanismo como infraestructura útil. En este sentido, la arquitectura de nuestros dos árboles más complejos, que según puede verse en la documentación gráfica se ubican entre las dos naves y sobre el patio contiguo al salón de actos, siendo elementos fundamentados en lo infraestructural son también el reclamo urbanístico más eficaz. Así proponemos la ubicación de uno de los árboles más complejos que sobresalen y, sin embargo, no obstaculizan la visión de la fachada en el ingreso desde la Plaza de Legazpi. Debemos recordar que esta estructura estará provista de sistemas de proyección e iluminación para espectáculos y teatro y, por tanto, puede convertirse en un hito activo y cambiante que incite a los transeúntes  a ingresar en el recinto del matadero.     

Como sugerían las bases de la convocatoria del presente concurso las naves 8 y 9 han sido unidas por una pasarela ligera y desmontable compuesta por el segundo de nuestros árboles completamente tridimensionales. Esta pieza supone un segundo reclamo activo esta vez desde la plaza interior y principal del recinto Matadero suponiendo un atractor hacia las naves 8 y 9 de los visitantes que se encuentre allí por otros motivos.

Además de estas actuaciones tridimensionales, infraestructurales y que buscan la construcción de hitos activos comisariables por diferentes artistas, adecuaremos los alrededores de nuestras naves con un proyecto de urbanización coherente. Dicho proyecto debe contemplar dos premisas fundamentales:

1. debe guiar a los visitantes a la entrada de cada institución. Para ello utilizaremos la estrategia de “alfombra roja”, disponiendo sobre el pavimento de tiras cromáticas que conduzcan a cada uno de los patios de acceso. Este sistema de señalización, similar por ejemplo al de la T4 del Aeropuerto Madrid Barajas, permite, como hemos dicho identificar lo cada institución con un determinado color y seguir la alfombra que guía hasta su entrada.

2. transparentar la presencia de las galerías de instalaciones y de la necesidad de gestionar las energías de forma limpia y renovable. Para ello todas las piezas arbóreas que se introducen en las naves partirán de la galería de instalaciones y tendrán, de nuevo, una presencia destacable en fachada.

 

SOSTENIBILIDAD EN SENTIDO FIGURADO: MATADERO Y CULTURA ECOLÓGICA.

Las paradojas de lo sostenible: Paisaje y sostenibilidad.

Un fin de semana de hace ya meses, el suplemento dominical del periódico ABC publicaba una entrevista a la arquitecta Zaha Hadid donde ella admitía que su aspiración haciendo arquitectura era construir entornos que fueran percibidos por los usuarios como paisajes. A la siguiente pregunta del entrevistador, Hadid respondía relacionando esta aspiración con intenciones sostenibles. Muchos puristas de la sostenibilidad- los éticos, los bioclimáticos o los amantes de la certificación- leerían con estupor dicho comentario. Dirían unos que la arquitectura de Zaha Hadid no resuelve los problemas de primera necesidad ni ninguna urgencia socioeconómica, añadirían los siguientes que geometría y acabados están lejos de ser pensados desde las técnicas pasivas y, los últimos, probarían, con algún protocolo evaluador sobre la mesa, la insostenibilidad de un enorme voladizo cerrado en aluminio. La verdad es que, estrictamente, todos tienen razón pero los aspavientos airados con los que responderían los “eco-puristas” y sus protestas “que pasa, ¿que ahora todo el mundo va a querer ser sostenible?”, “no, si las etiquetas verdes las regalan en algún supermercado”…parecen sesgadas, parciales e inconvenientes.

Si bien se podría defender que la voluntad reciente de los arquitectos de declararse “sostenibles” de forma generalizada es una maniobra autopublicitaria un tanto impostada y que construir es un hecho que, irremediablemente, aumenta la entropía, abrazar adeptos siempre será una buena noticia para un paradigma que basa su eficacia  en su generalización. Pero más que eso, este apartado de la memoria, pretende encontrar la sombra de “verdad sostenible” que las palabras de Hadid contienen. Admitiendo todo lo anterior, que los arquitectos hayan abandonado idearios que venían, estrictamente, del pensamiento disciplinar –los trazados reguladores, la “firmitas” o las leyes de composición- y pretendan “construir bosques” es síntoma de una trasformación de los modelos de intención que sitúa a la naturaleza no como un sencillo origen a superar por la paulatina sofisticación del hombre sino como un fin al que acercarse. La intención de Hadid, que podría haber sido pronunciada por una veintena de arquitectos internacionales famosos y prestigiados en este momento, reconoce en el paisaje la complejidad, el bienestar, la densidad perceptiva, la identidad geográfica y cultural, la bondad ecológica...los valores, en resumen, que interesarían a la arquitectura para merecer relevancia y escamotearse de las acusaciones de proporcionar banales espectáculos.

Ese bosque, a diferencia de las insignias disciplinares antes citadas, son un referente compartido entre arquitectos y usuarios. Parecía difícil asumir que abuelas y madres del mundo pudieran llegar a apasionarse en tal medida por la composición disciplinar y los valores vitrubianos que el Estilo Internacional refundió como para admitir las presencias más peregrinas en sus ciudades o en sus fachadas. Parece, sin embargo, admisible que hombres y mujeres no arquitectos admitan la deseabilidad de vivir como el que habita una suave pradera bajo un manto de coníferas. El paisaje como modelo al que la arquitectura reciente pretende acercarse, se muestra, en este sentido, como una aspiración apta y muy útil para generar “públicos sostenibles”. Los desafíos urgentes que están sobre la mesa de los arquitectos tienen que ver con como conseguir la identificación social entre arquitectura y sostenibilidad que genere el usuario de esta arquitectura. El mismo cuerpo social que dicen los estudios de mercado que está dispuesto a gastar un porcentaje de dinero por encima de lo corriente en melocotones con certificación ecológica podría asumir bajar una persiana o vivir en una arquitectura distinta que reorganice las ideas de confort y calidad. El acercamiento conceptual al paisaje parece un vehículo útil para este fin y este proyecto lo utilizará como una alianza fundamental.

   
El contenido fenomenológico del paisaje y las oportunidades expositivas.

En el paisaje, al lado de los aspectos ancestral y los valores geográficos, se producen eventos y acontecimientos nuevos y recién introducidos que serán para nosotros el germen de las oportunidades expositivas, culturales y de la vida de intercambio social que el Matadero persigue. Por ejemplo, la incorporación de la locomotora al paisaje americano supuso una suerte de invalidación de la idea pastoral del paisaje inerte y estable y la irrupción súbita del paisaje del acontecimiento, como testigo de lo público, lo histórico y lo político. Son muchas las fotografías que comienzan a preferir el retrato del silbido y el vapor del tren, a la campiña apacible, incluso en pintura, Casper David Friedrich o Tuner modificaron el modelo estético.

Sin embargo, en su libro “On photography” Susan Sontag pone en relieve la dependencia de la definición de suceso de que exista un espacio social y cultural que permita que un acontecimiento sea entendido como un suceso:

“Aunque un acontecimiento ha llegado a significar, precisamente, algo que merece la pena fotografiar, todavía es la ideología (en un sentido amplio) la que determina lo que constituye un acontecimiento. No puede haber evidencia, fotográfica o de otro tipo, de un acontecimiento hasta que el propio acontecimiento haya sido nombrado y caracterizado. Y nunca es la evidencia fotográfica la que construye –o más apropiadamente identifica- los hechos, la contribución de la fotografía siempre ayuda en el proceso de definición del hecho. Lo que determina la posibilidad de verse afectado moralmente por una fotografía es la existencia de una conciencia política relevante” 
 
Es por esto por lo que queremos establecer el marco ideológico que haga que muchos de los acercamientos fenomenológicos al paisaje cobren ahora el carácter de acontecimiento relevante. En el momento contemporáneo, la asunción de las teorías de autoorganización y de cambio que viene de la entrada de programas procedentes de la ecología, la biología o la cibernética que entienden la arquitectura como un sistema que incluye unidad y diversidad en una totalidad compleja que oscila entre orden y desorden, desorganización y reorganización, información y ruido, nos empuja a buscar una aproximación al diseño capaz de integrar en una estructura de trabajo los cambios de los flujos de información en el tiempo, en otras palabras, capaz de caracterizar la indeterminación y de volverla gestionable. En ese sentido, el interés por  lo fenomenológico es el antecedente inmediato a la descripción de procesos aleatorios, singulares y cambiantes que resulta de singular importancia para la arquitectura que este pabellón propone.

Un buen precedente serían las intenciones de Elizabeth Diller y Ricardo Scofidio en su archiconocido proyecto y obra Blur. Como podemos leer en el libro “Scanning: the aberrant architectures of Diller + Scofidio”, el proyecto que fue concebido para la EXPO suiza del 2002, Blur, era un pabellón de exposiciones construido en el lago Neuchâtel enYverdon-les-Bains en Suiza. Aunque la estructura física requería una estructura ligera de 100x65 metros, el material fundamental para la construcción era el agua. El agua se cogía del propio lago, se filtraba y entonces se convertía en niebla mediante la vaporización con altas presiones. Un “smart weather system” leía la temperatura, la humedad, y la velocidad y dirección del viento procesando los datos en un ordenador que regula la presión de agua de los 31500 vaporizadores actualizando su acción constantemente.

Ahondar en la visión fenomenológica de este diseño supone interesarse por un ejemplo de arquitectura contemporánea que, sin duda, responde de una forma no literal, no oficial al paradigma de la ecología, cogiendo de él la nueva relevancia de los materiales naturales y la temática fenomenológica a fondo pero sin servilismos ideológicos.

Sin programa funcional ni visual (nada que ver, nada que hacer) Blur fue visitado por más de un millón de visitantes. Ese interés o curiosidad lo despertaban las virtudes fenomenológicas del proyecto: Blur presentaba una mutabilidad radical, cambiando con el paso de las horas así como con la fuerza y la dirección del viento.

Las autoridades de construcción en Suiza cuestionaron el estatus del proyecto como edificio ante la dificultad de aplicarle los protocolos, por ejemplo, de control de incendios, hasta que decidieron que la plataforma podía ser ocupada solo cuando el sistema de generación de niebla estaba funcionando. Así que, oficialmente, Blur solo existía cuando la tecnología de nebulización lo permitía.

Blur es parte de una tradición de edificios entendidos casi como fenómenos metereológicos como el de Reyner Banham y Francois Dallengret´s Enviromental Bubble de 1965, una cúpula casa inflada con el aire acondicionado. Pero, contrariamente a las recomendaciones de Banham de conseguir un clima bien temperado, el conseguido en Blur era todo lo contrario, generaba incontables incomodidades: se necesitaba ropa especial para protegerse, la gente que tenía vértigo o llevaba gafas sufría inconvenientes extra. La visita de Miss Suiza a mediados de Junio demostró que los efectos sobre el maquillaje y el pelo eran ruinosos.

                Son estos intereses los que queremos reproducir en nuestras naves del Matadero. Dentro de las naves se despliegan multitud de acontecimientos que pueden contener la información, cultura o arte quiera  más como una experiencia para el visitante que como una unilateral declaración de lemas. La tecnología digital y los dispositivos pentasensoriales podrían ayudarnos a fijar el interés del visitante en asuntos que consideremos expositivamente relevantes: los frutos de los árboles pueden ser tabletas de semillas para plantar, las ventanas pueden tener vidrio digitales conectados on line con otros puntos de las naves que permitan ver lo que allí ocurre, las estaciones pueden llegar al matadero en mitad de alguna Exposición o evento, olerá a jazmin en el sitio donde suene una canción que lo nombre... 

SOSTENIBILIDAD LITERAL: MEDIDAS ENFOCADAS A MEJORAR EL IMPACTO Y LA EFICIENCIA DE LA CONSTRUCCIÓN.

Dispondremos de las siguientes medidas:

1. se habilitan varios espacios que facilitan áreas abiertas no climatizadas pero si sombreadas y cubiertas permitiendo la protección de la lluvia y el disfrute de las temperaturas de confort exteriores (auditorio, zona entre naves etc.)

 

1. se priman las medidas de climatización pasiva aunque se habilitarán algunos sistemas activos alimentados en lo posible con energías renovales.

1. sobre la cubierta de la nave 8 se habilitarán sistemas de captación fotovoltaicos que permitan el abastecimiento de un porcentaje importante (superior en cualquier caso al 40%) de la electricidad.

 

1. Se dispondrán pequeños aerogeneradores en fachada que permitan la captación de un pequeño aporte de energía eléctrica destinada a la iluminación nocturna.

1. En los patios de acceso se dispondrán zócalos aljibe que permitirán la captación y el almacenamiento suficiente para el abastecimiento de riego de todas las especies vegetales de las zonas ajardinadas.

 

1. Los patios de entrada a las instituciones, se protegerán con sistemas de obstrucción solar para que no tenga un calentamiento excesivo aunque también actuará como chimenea solar facilitando la ventilación de la planta en profundidad.

Materiales certificados.

La estructura de todos los árboles se realizará en madera con herrajes metálicos. El motivo de esta decisión es que la madera, cuando tiene certificación ecológica, constituye un material renovable y con sustitución garantizada. El sistema, versionando el Balloon Frame, consistirá en un entramado de madera de pequeña sección que permita alcanzar las secciones resistentes por combinación de piezas. Las uniones serán reversibles en cualquiera de los casos permitiendo el fácil transporte y desmontaje. La madera se obtendrá de explotaciones locales pero se exigirá Certificación Ecológica para ella y para todos los materiales renovables utilizados en el pabellón.

Los refuerzos estructurales necesarios se realizarán en acero galvanizado con uniones atornilladas garantizando su desmontaje.

Reciclabilidad y versatilidad funcional.

Toda la intervención está pensada para tener un montaje sencillo. Para ello, cada uno de las construcciones que componen una rama de árbol tiene una estructura y una construcción absolutamente autónoma que puede ser utilizada o reconstruida individualmente. Así, cada una de las piezas, complemente desmontables,  puede ser llevados a diferentes localizaciones posteriormente facilitando su reutilización. En esa misma búsqueda de la versatilidad funcional, el espacio de las naves se componen de plazas interiores anchas y diáfanas pudiendo cambiar de uso con facilidad.

Todas las uniones implicadas en la intervención en las Naves 8 y 9 del Matadero consisten en juntas secas reversibles, permitiendo la desolidarización de los materiales y su posterior reutilización. Así mismo, no se han conformado piezas o siluetas o cortes especiales en los materiales que eviten su posterior aplicación y tampoco se utilizarán tratamientos o acabados que impidan su reciclaje. 

RESUMEN DE LAS VENTAJAS DE LA PROPUESTA SEGÚN LAS BASES
Destacar, por último, algunas ventajas que nuestra propuesta alcanza a tenor de las premisas de las bases:

1. Se trata de una propuesta con gran compatibilidad con la arquitectura madrileña industrial puesto que, como ella, presenta un carácter desnudo y delata su forma constructiva.
2. Por tratarse de intervención basada en estructuras lineales puede garantizarse su representatividad y presencia urbana sin modificar el aspecto de las naves ni su silueta o volumetría característica y protagonizada por la cubierta plana.
3. La arquitectura de nuevo cuño se distingue con toda claridad en material, geometría, dimensión, disposición y color de la arquitectura anterior y no impide su apreciación.
4. La intervención es enteramente reversible y permitiría no solo ser desmantelada sino ser fácilmente modificada, adaptada a otros usos o reciclada.
5. Se trata de una propuesta que basa su intensidad en la habitabilidad interior de la nave pero compatibiliza el respecto por el aspecto exterior con elementos destinados a captar la atención del visitante.
6. La pasarela que une las naves es completamente desmontable.
7. Desde el punto de vista urbanístico producimos una integración espacial y figurativa de lo infraestructural además de contribuir con dos hitos activos a la vida exterior y a la transparencia y publicitación de las actividades organizadas.
8. La imagen interior compatibiliza una flexible distribución interior con una fácil orientación ligada a una arquitectura mueble no modificadora de los paramentos existentes.
9. La reversibilidad y la ligereza, además de fomentar la flexibilidad, son medidas acordes con el carácter industrial del entorno.

Las estructuras exteriores no consume edificabilidad.