Me tenían muy intrigada de pequeña los parecidos y paralelismos entre el cuento de “Ricitos de Oro” y el de “Blancanieves”. Las dos llegan a casa ajena, juzgan con severidad los objetos domésticos, se sorprenden por el tamaño de las cosas y, finalmente, se entregan al sueño en el que las encuentran sus anfitriones. Los de la rubia son osos y ella sale huyendo directamente, sin mediar conversación aún habiendo tenido pruebas de un nivel de civilización tan razonable en osos como es alimentarse de sopa. Los de la morena, como el cuento es más largo, son enanos que le ofrecen una vida menor hasta que una oportunidad matrimonial la devuelve el entorno residencial natural a su estatus: un palacio. Como militantes que somos de la Estética Ampliada, que tan buenos teóricos tiene en Latinoamérica, y como practicantes activos de la Ampliación Estética, que es como el gerundio de lo anterior, estamos en contra del desasosiego que producen la cama demasiado grande y la demasiado pequeña, la sopa demasiado caliente y la demasiado fría, la silla demasiado alta y la demasiado baja. Con Leroi-Gourhan defendemos una captación global de los fenómenos humanos donde cada hecho se compone de una totalidad de manifestaciones corporales y mentales, orales y materiales en sincronía con su hábitat y en diacronía o profundidad con la biografía propia. Sólo este planteamiento holístico que caracteriza el pensamiento de Gourhan justificaría la ilusión de tener entretenidas a “nuestras chicas”,  entre el entusiasmo y la sorpresa, en la casa que para mis amigos Estela y Cesar he reformado en un Barrio de Madrid. La casa pretende huir de dos de los pecados capitales que reconozco en nuestro gremio de arquitectos rápidamente, y a simple vista; el estilo y la hipertrofia espacial. El estilo vuelve al mundo esclavo de un monólogo que congela las decisiones importantes y trasformadoras en un momento pasado. La hipertrofia espacial hace que los arquitectos encuentren justificación exclusiva a gastos considerables de dinero y material en dobles alturas, tangencias o continuidades espaciales. A “Ricitos de Oro” y a “Blancanieves” no les importa nada de eso y me atrevo a decir que no les importa a muchos habitantes y propietarios. Se quiere poner en valor, de nuevo, las ventajas objetivas y cuantificables del medio en el que se incluyen los habitantes y las posibilidades que estas brindan a sus vidas en forma de acontecimientos, prácticas y curiosidades. En la casa de estos amigos, las protagonistas de estos dos cuentos, podrían investigar las distintas estrategias de almacenamiento que los libros y discos coleccionados han obligado a inventar, abundantes pistas les permitirían descubrir muchas decisiones estéticas de cada uno de los tres habitantes, si se quieren quedar podrán modificar la posición del cableado eléctrico o de televisión levantando simples canaletas registrables y, para abrazar a Morfeo, tienen tres camas pero yo les recomendaría la de la habitación invernadero que tiene compuerta secreta desde el salón y se viste y desviste según las estaciones.

 

Cuestiones Generales.

Se trata de la reforma integral de un piso en Pueblo Nuevo (Madrid). La casa tiene una superficie útil de unos 95m². La distribución se estancias se ordena en torno a un espacio diáfano central de unos 33m². A ese espacio se asoman la cocina, el área de inodoros, la ducha y las tres habitaciones así que ese espacio central es a la par estancia y distribuidor.
Uno de los desafíos de la casa era conseguir que todas las instalaciones (telefonía, electricidad y agua) discurrieran con canaletas registrables permitiendo resolver cada avería o actualización  con la simple apertura de la tapa metálica. En el estado anterior de la vivienda las habitaciones tenían problemas de superficie, comunicaciones cruzadas y falta de iluminación por lo que los tabiques interiores se demolieron completamente. Evidentemente, se conservó la estructura portante del edificio compuesta de vigas metálicas IPE y de pilares metálicos empresillados. Dicha estructura se dejó vista en toda la superficie de la vivienda y se pintó en rojo para identificarla y darle presencia. El resto de perfilaría metálica utilizada en la obra se “señaliza” también en este color: subestructuras para el apoyo de las celosías de ladrillo, perfilaría del U-glass etc. La instalación de fontanería se recondujo por las canaletas metálicas reutilizando los antiguos radiadores pintados en color yema de huevo. Todas las ventanas de la casa, con una cerrajería de acero sin aislante fueron sustituidas por ventanas de aluminio anodinado natural con rotura de puente térmico y vidrio climalit para mejorar el rendimiento energético de la vivienda.

Condiciones funcionales y materiales de cada estancia.

COCINA.
La cocina se ubica en la entrada de la casa. Se trata de una superficie de planta cuadrada de unos 11m² delimitada por un muro interior compuesto por una celosía de ladrillos y el propio muro medianero de la vivienda. La cocina se distribuye en dos zonas principales, el área de trabajo y el área de comida. El área de trabajo incluye en su planta rectangular dos núcleos posicionados en los dos extremos, el núcleo de agua (fregadero y lavavajillas) y el núcleo de fuego (vitrocerámica y horno). El núcleo de fuego está abierto al espacio central permitiendo cocinar con la entrada de luz directa desde el exterior. El área de comida se compone de una barra longitudinal donde pueden tomar una comida ligera cómodamente cuatro personas. La barra vuela sobre un murete de ladrillo permitiendo ocultar las banquetas cuando estas no están siendo utilizadas. El ancho de la zona de comida de 1.40m permite compaginar la comodidad de la barra para sentarse, con el área de paso que da acceso al interior y con una estantería de almacenaje anexa a la pared.
La iluminación se realiza con fluorescentes apoyados sobre una celosía de ladrillo horizontal que permite que la luz pase tamizada a través de los huecos de los ladrillos.
La cocina de resuelve celosías y muros de ladrillo de Klinker cara vista mezclando aleatoriamente tonos negros, grises y naranjas que ha sido barnizado para asegurar su impermeabilidad. Solo una de las paredes ha sido recubierta de mosaico de vidrio gris con llagas rojas coincidiendo con el área húmeda. El pavimento es de pizarra natural. La encimera es de granito negro natural y los muebles de melamina en tonos morado, rojo y naranja. Los techos se pintan siempre en tonos pastel ligeramente distintos para contribuir a la sensación de amplitud de cada estancia.

ESPACIO CENTRAL 1. ZONA DE COMEDOR.
El espacio central se compone de dos zonas, una zona de comedor de unos 13m² y una de estancia de unos 20m². A la zona de comedor se accede desde la cocina permitiendo el muro bajo que delimita ambos espacios el desplazamiento directo de platos y menaje desde la zona de trabajo de la cocina. Esta zona tiene abundante luz natural procedente de una puerta y una ventana que comunican el interior con la mitad descubierta de la terraza. Los muebles han sido ubicados para no obstaculizar ningún paso, ni del interior a la terraza, ni para la manipulación de las ventanas, ni para el paso de la zona de cocina al resto de la casa. Esto permite incluir una mesa central extensible donde pueden comer con comodidad  ocho personas.
Esta zona actúa como fondo visual de varias de las perspectivas de la casa. Es el fondo de la barra de la cocina cuando ingresas a la vivienda desde el exterior. Es el fondo de la perspectiva que se obtiene al salir de la habitación. Y es el fondo visual cuando se mira al interior desde la terraza. Las tres paredes que lo componen son por esos distintas pensando el mejorar el contraste y la profundidad de estas vistas. Desde la cocina vemos un muro pintado en temple color mostaza, desde la habitación un papel pintado morado con motivos esmaltados en plana brillante y, cuando observamos desde la terraza contemplamos la pared de ladrillo de klinker cara vista y la profundidad de la cocina.
El pavimento es de baldosa hidráulica. Se alternan tiras de dos motivos distintos: uno con dos y otro con siete colores. En esos dos motivos se van alternando composiciones distintas de una gama de colores formada por la mezcla de los tonos que podemos ver alrededor: el mostaza de la pared, el negro, gris y naranja del ladrillo, el morado del papel, el verde agua grisáceo del techo y el rosa de la nevera siendo el suelo, en este caso, una especie de caleidoscopio de esa zona de la casa. El diseño de este suelo recuerda directamente al de una alfombra persa con sus tiras longitudinales que alternan una misma gama cromática como fondos y figuras alternativos en distintos patrones geométricos.

ESPACIO CENTRAL 2. ZONA DE ESTANCIA.

Este espacio de 20 m² compagina un área de descanso con el acceso a inodoros, ducha y habitaciones. Para evitar las comunicaciones cruzadas y facilitar el amuebleamiento se separa una zona central estática de un deambulatorio perimetral dinámico sin separación física. La zona central estática ha sido especialmente diseñada para ver películas, leer y almacenar objetos relacionados con estas funciones. Para ello, se diseñó un mueble central cuyo suelo se eleva 20 cm resto del pavimento permitiendo la incorporación de ocho enormes cajones. Sobre esa base destacada se construye un peto en forma de U que rodea el área central y tiene una altura exterior de 1.10m. Este peto se compone con una estantería construida con perfiles metálicos UPN y tablones de obra barnizados de sección rectangular 22x4cm. La U permite albergar los sillones al interior configurando una zona nunca atravesada por el paso de personas y con una buena acústica. El desarrollo de los sillones se ajusta a la forma de U permitiendo alojar cómodamente a ocho personas.
Cada uno de los límites verticales de este espacio tiene unos acabados materiales distintos. En primer lugar, la división contigua a la habitación invernadero se realiza en U-glass verde traslucido. Con una cortina de lamas horizontales de aluminio sobre puesta por el interior. Esto permite posibilidades variadas de obstrucción de la entrada de luz natural combinando la apertura o el cierre de las cortinas exteriores de terciopelo de la habitación invernadero y la apertura o el cierre de las lamas de la persiana interior optimizando el espacio para la lectura o el cine.
En segundo lugar, la celosía de ladrillo separa de forma permeable la cocina, configura dos tiras opacas y una franja horizontal central donde el trabajo de la cocina se observa a través de los huecos entre los ladrillos y a través de los agujeros de las propias piezas cerámicas.
En tercer lugar los inodoros, lejos de ocultar su presencia como cuarto de las vergüenzas traducen su función al exterior alicatándose por fuera con mosaico de vidrio en colores naranjas y verdes.
Por último, la pared de las habitaciones protege la entrada a la ducha con una puerta doble abatible de vidrio laminar esmerilado y termina su zona opaca con un panel de sobras de madera recicladas y comprimidas.
El mueble central de madera es secundado y rodeado por las canaletas de instalaciones permitiendo abastecer de electricidad a las diferentes lámparas de mesa que reposan sobre la librería de 1.10m. En el pavimento se combinan piezas de pizarra natural de 60x10cm con un cuadro de baldosa hidráulica con el mismo diseño de alfombra persa. Las juntas de ambos pavimentos, se orientan hacia la luz que procede se la habitación invernadero introduciendo un orden espacial coincidente con la entrada de luz natural.
Una de las vigas generales del edificio pasa por el eje central de mueble en U por lo que ha servido de soporte para introducir una iluminación mediante una secuencia de flexos dirigibles separados 50cm como lo están las viguetas del forjado. Además, el alma de la viga UPN y el ala inferior suplementada con unas pinzas de acero han servido para ordenar los libros y CD que tienen un uso menos frecuente. Además de la iluminación ciempiés (los flexos colgados de la viga central), lámparas de mesa sobre la estantería que ya se han nombrado permiten adaptar cada zona a la lectura. El deambulatirio que circunda el mueble se ilumina con apliques colocados en cada una de las paredes, con accionado independiente y con un efecto luminoso completamente distinto que permite ambientar el espacio para las diferentes ocasiones. En los baños tenemos un aplique con piezas esféricas trasparentes que recuerdan a gotas de agua. En la pieza de habitaciones un aplique con flecos naranjas más calido y doméstico, en la entrada de la ducha un neón rosa alegre y moderno.

LA HABITACIÓN INVERNADERO.

Como en muchas de las arquitecturas de los años 70, el piso contaba originalmente con una terraza larga (1.20m de ancho y 8.75m de largo) ligeramente antifuncional por ser demasiado largo y demasiado estrecha para su uso optimizado. Los dueños habían decidido acristalar la mitad de este espacio. Esta situación, combinada con la necesidad de que la tercera de las habitaciones tomase una parte de su superficie del espacio acristalado para permitir que el resto de uso tuviese medidas desahogadas fue el germen de la habitación invernadero.
La habitación invernadero está pensada, sobre todo, por su efecto bioclimático. El objetivo es que la habitación actúe como amortiguador térmico y como tamizador de la luz natural. Para ello, necesitamos poder generar un cierto sobrecalentamiento en invierno producido por la radiación directa en un espacio no ventilado similar a cuando aparcamos el coche al sol. El verano necesitamos que funcione como chimenea solar, es decir, que caliente la superficie acristalada y que este fenómeno produzca un efecto de convección del aire, que elimine, por las ventanas abiertas, el aire sobrecalentado del interior de la vivienda. Estos objetivos obligan, en primer lugar, a acristalar la superficie exterior de la terraza con vidrio U-glass con cámara produciendo una superficie acristalada de 9m² con una cierta capacidad aislante. A continuación se organizan los huecos para forzar la ventilación. Los dos huecos a la calle deben ubicarse en fachadas distintas de forma que  la diferente presión atmosférica de cada orientación produzca un movimiento de aire espontáneo por ello se localizan en ambos sentidos extremos de la habitación en sentido trasversal a la fachada original. Después dos huecos al interior, uno sobre la cama y otro en el lado opuesto de la habitación para asegurar que el caudal de aire cuando la habitación funciona como chimenea solar sea suficiente para ventilar toda la casa. Por último, se colocaron filtros solares consistentes en cortinas de terciopelo en la cara exterior de la habitación y una persiana de lamas horizontales de aluminio en división entre habitación y espacio central.
Aunque la posición de los huecos en la habitación invernadero tiene un objetivo fundamentalmente bioclimático, también se han buscado algunas ventajas funcionales. El acceso normal a la habitación se produce por una puerta corredera de vidrio esmerilado con perfilaría de aluminio anodizado natural permitiendo los usos de accesibilidad habituales. Pero además, la habitación tiene una compuerta secreta, dos peldaños maestreados en pizarra conducen directamente del salón a la cama con la intermediación de dos hojas de vidrio abatibles. Esta pequeña sorpresa permite “saltar” a la cama directamente desde el salón y dejar las puertas abiertas compartiendo comunicando con el espacio central. Es un dispositivo ideal para niños, que permite ser observados mientras duermen desde el salón. También puede funcionar como una cama de día (dispositivo típico del sureste asiático): abriendo la ventana contigua a la cama y las compuertas que comunican con el salón tenemos un espacio ventilado e iluminado de forma natural e ideal para la lectura.
El mismo vidrio U-glass formando el paramento vertical habilita dos armarios uno que tiene acceso desde la zona de comedor y que es ideal para guardar productos de limpieza o menaje y otro al interior de la habitación. Los armarios cerrados en material translucido contribuyen a dar profundidad y sensación de amplitud a los espacios.    
El pavimento de esta habitación se divide en un área de pizarra que contribuye a  mejorar la inercia térmica de ese espacio y un área de entrada de parquet industrial compuesto por tablillas de canto recicladas de teka.

LA ZONA DE INODOROS.
Se instalan dos inodoros y una única ducha en la vivienda separándose los inodoros de la zona de ducha en estancias independientes. Esta separación permite a diferentes miembros de la familia arreglarse por la mañana al tiempo sin tener que contar con dos cuartos de baño completos. La colocación de dos inodoros permite que los chicos y chicas de la casa tengan su propio espacio. La estancia de los inodoros tiene planta rectangular recibe luz e iluminación del patio de luces del edificio por dos ventanas cuadradas elevadas ubicadas en la opuesta a la terraza y se comunica con el espacio central por dos puertas de vidrio laminar esmerilado de doble hoja abatible. Las puertas que separan el espacio central de los inodoros se enfrentan exactamente con las ventanas del patio provocando que la claridad natural evite que el área de estancia tenga un fondo oscuro. Los dos inodoros se colocan a ambos lados de un lavamanos de obra que comparten y que, como el resto de las paredes interiores, se trasdosa en un mosaico de vidrio rojo con junta negra que evita a aparición posterior de suciedad en las juntas.
La pieza de inodoros está realizada enteramente en pladur y se trasdosa el interior y al exterior en mosaico de vidrio de 30x30mm combinando 6 colores según las diferentes paredes y paños: verde claro y verde oscuro, rosa claro y rosa oscuro, rojo y naranja. El rojo y el naranja se ubican el interior con la junta negra. Los verdes se ubican al interior con la junta blanca y los rosas en paredes interiores sin presencia de agua con junta blanca. La combinación cromática hace que la pieza recuerde a una fruta tropical de esas que sorprenden al abrirlas: una papaya, un mango o una breva podrían ser la inspiración.
 
LA DUCHA DISTRIBUIDOR.
A la ducha se accede por tres lugares: desde las dos habitaciones laterales y desde el espacio central. El objetivo es que quien duerma en la habitación invernadero pueda acceder a la ducha sin pasar por ninguna de las otras habitaciones y que se pueda cruzar de una habitación a otra sin salir al área central. El plato de ducha se realizó en albañilería trasdosándolo en mosaico de vidrio gris oscuro con tratamiento antideslizante y junta gris. Los paramentos verticales se trasdosan en mosaico de vidrio de un dorado suave y el techo de escayola se pinta en pintura plástica rosa. Durante el diseño llamábamos a la ducha, “la ducha Fray Angélico” porque recuerda los tonos suaves de ese genio del Cuatrocento al que siempre he admirado.
Todas las puertas de acceso con el vidrio laminar de doble hoja abatible esmerilado y se ubica en la entrada desde el salón un radiador toallero de acero pulido.

LAS HABITACIONES LATERALES.

A ambos lados de la ducha se ubican dos habitaciones dobles. Una recibe iluminación directa desde la calle por una ventana de la fachada principal del edificio y la otra recibe la iluminación desde el patio de luces. Ambas habitaciones tienen acceso desde el espacio central y hacia la ducha. Para palliar su desventaja, la habitación interior ha sido cerrada con una puerta de vidrio esmerilado que aumenta la claridad comunicándola con el espacio central. La habitación exterior se separa del espacio central por un tablero de fragmentos reciclados de madera comprimidos y una puerta de madera opaca pintada en un azul verdoso con fondo esmeralda.
La ubicación de la ducha permite la colocación de tres armarios dobles cerrados en vidrio que son completados por otros dos armarios dobles unidos y anexos a la pared medianera de la habitación interior. La función del acristalamiento de los armarios es aumentar la sensación de profundidad y de amplitud de cada estancia.
Los pavimentos de las habitaciones son de parquet industrial compuesto por tablillas de madera reciclada puestas de canto, en este caso, en teka. Las paredes tienen todas sus propios colores que oscilan entre los verdes, los mostaza y los azules buscando atmósferas plácidas y relajadas. Si tuviera que dar una referencia cromática serían los interiores de Edward Hopper.

EL TENDEDERO.
De la planta rectangular de la cocina hemos restado un pequeño tacón para ganarlo al tendedero. Dicha pieza se ubica anexa a la pared interior del patio de luces entre la cocina y la pieza de inodoros. Como en muchas casa el tendido de ropa no estaba bien resuelto en la casa original requiriendo salir por una ventana de la habitación interior al patio central. Esto hizo que incluyéramos un pequeño espacio donde ubicar la lavadora y el calentador de agua y que sirviera para tender y guardar la tabla de plancha.  Es un espacio con ventilación e iluminación natural al patio de luces y que se separa del espacio central con una celosía evitando de nuevo un fondo oscuro y propiciando la constante ventilación del cuarto. Fabricamos las puerta con tablero dm barnizado colgado de una guía klein formando una bonita pieza corredera.